翻譯家周克希談翻譯的文采

　　翻譯的文采首先來(lái)自對(duì)原文透徹的理解，來(lái)自感覺(jué)的到位。自己沒(méi)弄明白、沒(méi)有感覺(jué)的東西，是不可能讓讀者感覺(jué)到的。理解透徹了，感覺(jué)到位了，才有可能找到好的譯文，才能有文采。

　　文采，并不等于清詞麗句。文字準(zhǔn)確而傳神，就有了文采。好的文字，不是張揚(yáng)的、故作昂揚(yáng)的，不應(yīng)是“灑狗血”，也不應(yīng)是過(guò)于用力的。好的文字有感覺(jué)作為后盾，有其內(nèi)在的張力（“黏性”）。即便李白這樣的大詩(shī)人，也難免有灑狗血的時(shí)候。汪曾祺在一篇文章中說(shuō)：“（與杜甫的”岱宗夫如何，齊魯青未了“）相比之下，李白的‘天門(mén)一長(zhǎng)嘯，萬(wàn)里清風(fēng)來(lái)’，就有點(diǎn)灑狗血，李白寫(xiě)了很多好詩(shī)，很有氣勢(shì)，但有時(shí)底氣不足，便只好灑狗血，裝瘋。他寫(xiě)泰山的幾首詩(shī)都讓人有底氣不足之感。”即便是周作人這樣的散文大家，也難免有著力太過(guò)的地方。他有一段寫(xiě)廢名的話(huà)很有名：“（廢名的文字）好像是一道流水……凡有什么汊港彎曲，總得灌注瀠洄一番，有什么巖石水草，總要披拂撫弄一下子，再往前走去?！钡€是汪曾祺，很中肯地指出：“周作人的序言有幾句寫(xiě)得比較吃力，不像他的別的文章隨便自然，‘灌注瀠洄’、‘披拂撫弄’，都有點(diǎn)著力太過(guò)?！?/SPAN>

　　回到翻譯上來(lái)。譯文要求準(zhǔn)確、傳神，落腳點(diǎn)還是感覺(jué)。舉例來(lái)說(shuō)，《追尋逝去的時(shí)光》第一卷末尾處有一段描寫(xiě)布洛涅樹(shù)林景色的文字。其中有一句我譯成：“風(fēng)吹皺大湖的水面漾起漣漪，它這就有了湖的風(fēng)致；大鳥(niǎo)振翅掠過(guò)樹(shù)林，它這就有了樹(shù)林的況味；……”（異體字的“大湖”是布洛涅樹(shù)林中一個(gè)湖的名稱(chēng)，“樹(shù)林”則指布洛涅樹(shù)林）。原文是le vent ridait le Grand Lac de petites vaguelettes, comme un lac ; de gros oiseaux parcouraient rapidement le Bois, comme un bois, ... “有了……的風(fēng)致”、“有了……的況味”從字面上看是原文所沒(méi)有的，但從意蘊(yùn)上看確確實(shí)實(shí)又是有的。

　　但找準(zhǔn)感覺(jué)并不一定是“做加法”?！肚槿恕芬婚_(kāi)頭，有句為不少讀者所激賞的譯文：“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆?！闭Z(yǔ)調(diào)低回而傷感。但在原文中，這是一個(gè)語(yǔ)氣相當(dāng)短促、色調(diào)相當(dāng)枯冷的句子。（Très vite dans ma vie il a été trop tard.）譯文的感覺(jué)與原文出入較大，也許不妨改譯作：“一切都來(lái)得很倉(cāng)促，一開(kāi)始就已經(jīng)太晚了?！边@樣譯，有點(diǎn)“以短促還其短促，以枯冷還其枯冷”的意思。

　　感覺(jué)不同，用詞的色彩自會(huì)不同?！栋ɡ蛉恕分袑?xiě)到elle s'enflammait à l'idée de cette taille si robuste et si élégante...，我沒(méi)有譯作“她淫心蕩漾，按捺不住地想到另一個(gè)男子”，我覺(jué)得那種譯法強(qiáng)烈的貶義色彩，是原文所沒(méi)有的（按照福樓拜的創(chuàng)作原則，他也不會(huì)那么寫(xiě)）。依據(jù)我所感覺(jué)到的作者的意思，我把這個(gè)句子譯作“她心里像燒著團(tuán)火，如饑似渴地思念著[……]那副又健壯又優(yōu)雅的身材”。有的詞很簡(jiǎn)單，感覺(jué)卻未必簡(jiǎn)單。比如，福樓拜寫(xiě)到愛(ài)瑪被羅多爾夫拋棄后，大病一場(chǎng)。養(yǎng)病期間，每天下午坐在窗前凝神發(fā)呆，這時(shí)“菜市場(chǎng)頂篷上的積雪，把一抹反光射進(jìn)屋里，白晃晃的，immobile，……”最后那個(gè)詞，有譯成“雅靜”的（“一片雅靜的白光”），也有譯成“茫?！钡模ā耙黄Ｃ５陌坠狻保谖铱磥?lái)，那樣的譯法，似都僅與光線(xiàn)的狀態(tài)有關(guān)，而與愛(ài)瑪?shù)男膽B(tài)無(wú)涉。在我的感覺(jué)中，那是一種“以外寫(xiě)內(nèi)”（即以外在的動(dòng)作、狀態(tài)，來(lái)描寫(xiě)人物的心理）的手法，所以我把immobile譯作“凝然不動(dòng)”。這是我對(duì)光線(xiàn)的感覺(jué)，也是我對(duì)愛(ài)瑪心態(tài)的感覺(jué)。